1917 — 1924 Вірші Маяковського. Частина 1. — художній аналіз. Маяковський Володимир Володимирович

«Приймати або не приймати? Такого питання для мене... не було. Моя революція. Пішов у Смольний. Працював. Усе, що доводилося», - записав Маяковський у головкомі «Жовтень» своєї поетичної автобіографії

Дійсно, на відміну від багатьох представників творчої інтелігенції Маяковський відразу й гаряче привітав Жовтневу революцію. На початку листопада 1917 року тільки що вибраний ВЦИК спробував зібрати в Смольному петроградських письменників, артистів, художників. Прийшло лише кілька людей, серед них - Маяковський

17 листопада - ще місяця не пройшло від дня перемоги революційного народу - А. В. Луначарский на зборах творчої інтелігенції запропонував створити Державна рада по художніх справах. (Даний матеріал допоможе грамотно написати й по темі 1917 - 1924 Вірші Маяковського. Частина 1.. Короткий зміст не дає зрозуміти весь зміст добутку, тому цей матеріал буде корисний для глибокого осмислення творчості письменників і поетів, а так само їхніх романів, повістей, розповідей, п'єс, віршів) Більшість присутніх осудливо зустріло пропозицію народного комісара. Однак протокол зберіг думку Маяковського: «Потрібно привітати нову владу й увійти з нею в контакт».

Політична позиція Маяковського ясна й безапеляційна: він - у числі активнейших «комісарів» революції, що прагнуть підтримати, захистити, прославити її завоювання

Цивільним подвигом Маяковського стала агітаційна робота в Російському телеграфному агентстві. Більше двох років поет малював плакати й складав віршовані тексти для «вікон» РОСТУ, відгукуючись на звістки із фронтів і новини господарського життя, політичні рішення й хроніку перших кроків молодого держави

«Згадую - отдихов не було, - розповідав пізніше Маяковський. - Працювали у величезної, нетопленої, що зводить морозом (згодом виедающая ока димом буржуйка) майстерні РОСТУ

Придя додому, малював знову, а у випадку особливої терміновості клав під голову, лягаючи спати, поліно замість подушки, з тим розрахунком, що на поліні особливо не заспишся й, поспавши рівно стільки, скільки необхідно, підхопишся працювати знову...»

Поема й п'єса, вірші й плакати - мабуть, ніколи Маяковський не працював так напружено, як у ці важкі грозові роки. І ніколи так стрімко не мінялися тематика, поетична манера, пафос і інтонації його добутків

Що таке соціалістичне мистецтво? Які форми участі поета в будівництві нового життя? Яка поезія потрібна новому, масовому читачеві? - потрібно було знайти відповіді на ці питання

В «Відкритому листі робітником», написаному через кілька місяців після Великої Жовтневої соціалістичної революції, Маяковський викликував: «Нікому не дане знати, якими величезними сонцями буде освітлене життя прийдешнього. Може бути, художники в стоцветние веселки перетворять сірий пил міст, може бути, із кряжів гір неумолчно буде звучати музика перетворених у флейти вулканів, може бути, хвилі океанів змусимо перебирати мережі протягнених з Європи в Америку струн...» Скільки «може бути»! Майбутнє мистецтва, як і майбутнє людства, з'являлося в райдужному ореолі, але ще в дуже розпливчастих обрисах...

Один поет знав твердо: новий час вимагає «пісень», гідних змін, що відбуваються. У передмові до збірника «Все складене Володимиром Маяковським», що вийшов в 1919 році, він заявив: «Залишаючи написане школам, іду від зробленого й, тільки переступивши через себе, випущу нову книгу».

Кроки поета в післяжовтневі роки були дійсно кроками Гулливера. Він стрімко ріс, мужнів його голос, міцніли інтонації, вигострювалося й удосконалювалося вміння переводити своє, інтимно-особисте, вобщезначимое.

До першої річниці Жовтня Маяковський написав п'єсу « Містерія-Буф» - «героїчне, епічне й сатиричне» зображення революційної епохи. Багато хто її мотиви підготовлені ранньою поезією, але в цілому це зовсім новий добуток - і по героїчному пафосі, і по стильовій манері, орієнтованої на народні видовища, циркові й балаганні подання, що граються під час свят і ярмарків

Жваві каламбури й частушечние прислів'я, гостроти й приказки так і сиплються з вуст персонажів, створюючи особливу, святково-карнавальну атмосферу, у якій смішн і серйозне, комічне й драматичне живуть у нерозривній єдності. («Обіцяли й ділимо нарівно: один бублик, іншому - дірка від бублика. Це і є демократична республіка».)

« Містерія-Буф» оспівала «дорогу революції» - від бурхливого потопу, що захлестнули увесь світ, до «сонячної нашої комуни». Казкова, алегорична подорож «семи пар нечистих» - трудівників-пролетарів - через земне пекло й нематеріальний рай у землю, вимиту й очищену революційним потоком, прославило перші кроки народу до соціалізму, показало їх в ореолі величі, в історичній перспективі

У роки громадянської війни Маяковський написав поему «150 000 000» - про подвиг народу, що зробив революцію і її завоювання, що відстояло. Прагнучи підкреслити легендарність що відбувається, він удався до грандіозних узагальнень і вимислів. Двобій російського народу з міжнародним імперіалізмом, питавшимся задушити молоду республіку, зображений у поемі як билинна сутичка богатиря Івана («Росія вся єдиний Іван») і американського президента Вудро Вильсона. У бій втягуються люди, звірі, речі, ідеї - ніхто й ніщо не може залишитися осторонь від битви («раптом знищилися всі середини - немає на землі ніяких середин»).

Революція знайшла в особі Маяковського не тільки захопленого лірика, але й мудрого літописця «наших лих, перемог, буден».

Моя революція

Поет раз і назавжди зв'язав свою долю з долею революційного

Народу, з долею країни, що кинула виклик усьому світу, з долею партії, що очолила сміливий кидок у щасливе майбутнє - комунізм

Маяковський уже сказав люте «Немає!» буржуазному миру. Руйнування старого укладу й створення на його уламках нового миру, прекрасн і зробленого, викликало в поета вибух ентузіазму й гучне «Так!», що він наділив у форму натхненних «маршів», що радіють «наказів», урочистої «Оди революції».

Поезія завжди розвивалася в союзі з музикою, обмінюючись із нею темами й настроями, прийомами й термінами, але «музикальність» вірша й дотепер найчастіше ототожнюється з камерністю, наспівністю, мелодійністю. Маяковський свої перші післяреволюційні вірші орієнтував на музику оркестру, що задає тон руху колон, що марширують, на гуркіт барабана й дзенькіт литавр, що вибивають чіткий ритм

Так виникла незвичайна форма поетичного «маршу», голосної «хорової» лірики:

Днів бик пег. Повільна років гарба. Наш бог біг. Серце наш барабан

Вірш «Наш марш», з якого взяті процитовані рядки, хитромудро й трохи нарочито: наснага поета ще не оформилася в конкретні образи, «високі» метафори й уподібнення («другий потоп», «бистролетние коні» часу з веселкою замість дуг, «небо», «Більша ведмедиця») ще не сплавилися органічно із земними конкретно-історичними деталями

Пройде всього один рік, і романтичні мрії порідняться з героїкою дійсності: у грудні 1918 року для виступу перед матросами Маяковський написав свій знаменитий «Лівий марш» - поетичний шедевр, що назавжди запам'ятав особливу, строгу й піднесену красу революційного руху народу. Це вірш, у якому голос поета зливається із многоголосьем народних мас, не раз звучало на міських площах і вулицях, на мітингах і демонстраціях

Поетичні «накази» теж відбили прагнення Маяковського злити з великою епохою й зміст, і форму віршів. Мистецтво не могло залишитися осторонь від народного життя, від фронтів, мобілізацій, розпоряджень і гасел. «Революцією мобілізований і покликаний», поет, у свою чергу, призивав інших художників на службу революції. Уже в 1918 році він написав «Наказ по армії мистецтва», «мобілізуючи» діячів мистецтв на «барикади серць і душ».

У музиці революції поет уловив не тільки грім маршу, не тільки різкі, категоричні речитативи, але й задушевні інтонації, гуманні й людяні мелодії. Слідом за програмним «Нашим маршем» Маяковський пише вірш «Добрий стосунок до коней». У ньому немає зовнішніх прикмет відновлення миру, і все-таки це явно післяреволюційну лірику: обновився лад почуттів, іншим стало сприйняття навколишнього, змінився зір художника

Ще більш помітні нові ліричні інтонації й нова образна структура у вірші, якому Маяковський дали довжелезну назву - «Надзвичайна пригода, що була з Володимиром Маяковським улітку на дачі (Пушкино, Акулова гора, дача Румянцева, 27 верст по Ярославській жел. дор.)».

«Небесне» придбало земні риси: сонце в гостях у Поета говорить басом, п'є «чаї» з варенням і нарікає на свою долю... У свою чергу, справи й обов'язки людини, невідкладні потреби дня (« що-де заїла РОСТУ», - ремствує поет) здобувають ореол величі.

Світле, мажорне світовідчування, задерикуватий гумор, спокійні, заступницькі інтонації - це нові якості лірики Маяковського

Володар «прояснених стражданням слів» і «високих вимислів» відчув себе вершителем земних справ, творцем нового миропорядка. Маяковський стає реалістом

Наступав час, коли від «абордажей і штурму» країна переходила до «трудової облоги», коли соціалізм із мрії перетворювався в яву, у практичне завдання, рішення якого залежало від зусиль всіх і кожного

Відтепер ліричне хвилювання поета всі частіше викликалося невідкладними справами й потребами народу, що створює нове суспільство. Як свою особисту радість і біль Маяковський сприймав успіхи й невдачі, перемоги й поразки « країни-підлітка». Його вірші насичуються пекучою суспільною проблематикою, злістю дня, у якій поет убачав великий, принциповий зміст. Однієї з перших удач на цьому шляху став вірш «Прозаседавшиеся». Тут зведені в непримиренному двобої нове й старе, живе й мертве, людське й казенно-бюрократичне

Вірш «Прозаседавшиеся» було замічено В. И. Леніним. 6 березня 1922 року в мові «Про міжнародне й внутрішнє становище Радянської республіки» він сказав: «Учора я випадково прочитав в «Звістках» вірш Маяковського на політичну тему. Я не належу до шанувальників його поетичного таланта, хоча цілком визнаю свою некомпетентність у цій області. Але давно я не випробовував такого задоволення, з погляду політичної й адміністративної. У своєму вірші він вдризг висміює засідання й знущається з комуністів, що вони всі засідають і перезасідають. Не знаю, як щодо поезії, а щодо політики ручаюся, що це зовсім правильно. Ми дійсно перебуваємо в положенні людей (і треба сказати, що положення це дурне), які всі засідають, становлять комісії, становлять плани - нескінченно. Був такий тип російського життя - Обломів. Він усе лежав на ліжку й становив плани. З тих пор пройшло багато часу. Росія проробила три революції, а все-таки Обломови залишилися, таль як Обломів був не тільки поміщик, а й селянин, і не тільки селянин, а й інтелігент, і не тільки інтелігент, а й робітник і комуніст. Досить подивитися на нас, як ми засідаємо, як ми працюємо в комісіях, щоб сказати, що старий Обломів залишився й треба його довго мити, чистити, стирати, тріпати й бити, щоб яка-небудь користь вийшла... Практичне виконання декретів, яких у нас більше чим досить і які ми печемо з тією квапливістю, що зобразив Маяковський, не знаходить собі перевірки».

Ленінська оцінка надихнула поета й зміцнила його рішучість бути в ряді активних будівельників нового суспільства - практично, словом і справою наближати комунізм.

  
Понравилась статья? Поделиться с друзьями: