Баевский — Стих «Горя від розуму» у порівнянні з віршем «Євгенія Онєгіна»

В. С. Баевский СТИХ «ГОРЯ ВІД РОЗУМУ» У ПОРІВНЯННІ З ВІРШЕМ «ЄВГЕНІЯ ОНЄГІНА» (А. С.

Грибоєдов: Матеріали до біографії. - Л.

, 1989. - С.

237-245. ) Серед нечисленних порівняльних робіт про Пушкіна й Грибоєдова немає порівняльного дослідження їхнього віршування . Тим часом подібні спостереження були б досить повчальні: перед нами два найбільших поети свого часу, у віршованому мовленні вони бачили природний і універсальний засіб вираження, свідомо використовували й удосконалили її «механізм» (слово Пушкіна). Порівняння віршованих систем двох поетів природно почати зі співвіднесення «Горя від розуму» і «Євгенія Онєгіна» - найважливіших їхніх добутків і одночасно добутків виняткового значення для всієї російської поезії, для всієї історії російської літератури й навіть росіянці громадського життя. Інтерес загострюється тим, що обоє добутки створювалися в значній мірі одночасно.

До того дня, коли Пушкін у читанні И. И.

Пущина познайомився з комедією Грибоєдова, у нього вже були готові три з половиною глави роману у віршах. Пушкіна відразу ж пророчив, що половина віршів «Горя від розуму» увійде в прислів'я, і сам увів у главу шосту свого роману у віршах стих з 10-го явища останньої дії грибоедовской комедії: И от суспільне мненье! Відразу він в 38-м примітці сам указав джерело цитати Епіграф з «Горя від розуму» прикрашає главу сьому, Онєгін рівняється із Чацким у главі восьмої. Але докладне вивчення віршованого ритму «Євгенія Онєгіна» показало його однорідність у всіх главах: у другій половині роману у віршах Пушкін розробляв ритм, знайдений їм до знайомства з комедією Грибоєдова. В 1823-1824 гг., коли завершувалася робота над «Горем від розуму», Пушкін інтенсивно писав «Євгенія Онєгіна», закладаючи фундамент свого роману у віршах, причому обоє поета працювали незалежно один від іншого (глава перша пушкінського роману була опублікована після завершення Грибоєдовим своєї комедії). Стих «Горя від розуму» завжди розглядається у зв'язку із традицією російського й (рідше) французького вільного вірша . На перший погляд інша постановка питання неможлива Однак у теперішній роботі вільний ямб Грибоєдова вивчається в порівнянні із чотиристопним ямбом Пушкіна. Для цього зі складу вільного (разностопного) ямба обрані всі чотиристопні вірші. З 2221 вірша «Горя від розуму» чотиристопні нараховують 755, або 34%, або одна третина . Теперішня робота присвячена порівняльному вивченню ритму: ритм чотиристопного ямба зі складу вільного ямба «Горя від розуму» зіставляється з ритмом чотиристопного ямба «Євгенія Онєгіна». Будемо мати на увазі, що вірші чотиристопного ямба в складі вільного можуть випробовувати «» вплив віршів, щообурює, іншого стопного складу; пізніше ми зрівняємо їх з віршем творів Грибоєдова, цілком написаних чотиристопним ямбом, і в те самий час, коли писалося «Горе від розуму», у першій половині 1820-х рр. Але висновки, які будуть тут викладені, настільки показові, що самі по собі усувають сумніви в закономірності порівняння чотиристопного ямба з складу вільного вірша «Горя від розуму» із чотиристопним ямбом «Євгенія Онєгіна». Блок писав: «Як би ми не оцінювали Пушкіна - людини, Пушкіна - суспільного діяча, Пушкіна - друга монархії, Пушкіна - друга декабристів, Пушкіна - мученика страстей, все це блідне перед одним: Пушкін - поет Навряд чи найдеться людина, що не захоче насамперед зв'язати з ім'ям Пушкіна - звання поета. Що таке поет? - Людина, що пише віршами? Ні, звичайно. Поет, це - це носій ритму» . Якщо ми не будемо розуміти ритм просто як те або інше чергування ударних і ненаголошених складів, якщо за ним ми побачимо «ритм-образ» , те нас не здивує глибока відповідність характеристик ритму й загальних естетических позицій поетів. Остання стопа чотиристопного ямба завжди несе на собі 100% наголосів; тому наші спостереження поширюються лише на перші три стопи. В «Горе від розуму» на першу стопу доводяться наголоси в 89.6% віршів, на другу стопу - в 79.3% віршів, на третю стопу - 60.3% віршів . У середньому від початку до кінця вірша (рядка) ударність стоп убуває, щоб на останній стопі злетіти до 100%. Відповідність такому малюнку ритму знаходимо у віршуванні XVIII в., де в середньому на першу стопу доводяться наголоси в 93.2% віршів, на другу - в 79.7%, на третю - в 53.2% . Таким чином, стих «Горя від розуму» зовсім виразно орієнтований на традицію XVIII в. Стих високих жанрів класицизму був по перевазі ораторським. У першу чергу це ставиться до чотиристопного ямба, улюбленому в XVIII в. одичному розміру. В ораторському вірші поет прагнув відразу ж виділити наголосом початок вірша (рядка) ; часто там стояло звертання, вигук, дієслово в наказовому способі: Про ви, недремні очі; Але про, прекрасна планета; Так буде тое непошкоджене . Остання стопа була виділена наголосом завжди, перша - майже завжди; середні стопи досить часто залишалися ненаголошеними Цей малюнок ритму й надавав ямбу XVIII в. особливості ораторського вірша. Лексика, топіка, синтаксис довершували справу. І от стих «Горя від розуму» виявляється в деяких відносинах схожий на ораторський вірш класицизму; у ньому неважко виділити ритміко-синтаксичні конструкції, схожі на наведені вище приклади з Ломоносова: ПРО! якщо б хто в людей проникнув . Ах! Чацкий, я вам дуже рада (Соч. С. 18); Обприскуй ще водою (Соч. С. 41).

Звичайно, в основі віршованого мовлення «Горя від розуму» лежить говорное почало Але ораторські, декламативние тенденції досить сильні, щоб вплинути на малюнок ритму. Помітимо, що ударність першої й другої стопи в ямбі «Горя від розуму» трохи нижче, ніж у ямбі XVIII в. Саме ця обставина можна розглядати, як свідчення ослаблення установки на ораторське мовлення за рахунок інших, розмовних інтонацій. Варто мати на увазі, що на початку XIX в. і ще багато пізніше ритм у сучасному призначенні цього терміна не перебував у поле зору поетів. Його усвідомили й стали вивчати тільки поети символізму, спершу А. Білий, потім В. Брюсов і інші. Те або інше ритмічне оформлення чотиристопного ямба виникало чисто інтуїтивно. Тому воно особливо переконливо вказує на варті за ним естетические устремління. У випадку Грибоєдова воно ясно й недвозначно вказує на його літературну позицію молодшого архаиста, що, як показав Ю. Н. Тинянов, свідомо орієнтувався на жанрову й стилістичну систему класицизму. Тинянов відзначає й «декламаційний момент» у драматичному вірші Грибоєдова . І от ми бачимо, що свідоме проходження жанрово-стилістичним принципам минулого століття спричиняло несвідоме проходження його віршованому ритму. Щоб уникнути непорозумінь необхідно сказати, що орієнтація Грибоєдова й інших молодших архаистов на традиції класицизму носила досить обмежений характер. Вона була викликана пошуками найбільш переконливих засобів для створення цивільної, порию революційної поезії, для чого традиції карамзинизма - елегію, баладу, ідилію, «легку поезію» - вони вважали непридатними. Об'єктивно з історико-літературної точки зору молодші архаисти створювали літературу предромантизма, романтизму й раннього реалізму («Горе від розуму»). Зовсім іншим малюнком ритму володіє вірш «Євгенія Онєгіна». На першій стопі тут наголосу в 84.4% віршів, на другий - в 89.9%, на третьої - в 43.1% . На першій стопі наголосів менше, ніж на другий - от у чому головна відмінність від чотиристопного ямба зі складу вільного вірша «Горя від розуму». На третій стопі наголосів значно менше, ніж на другий, на останньої, як завжди - 100%. Таким чином, перед нами хвилеподібний ритм зі зростаючою амплітудою. Цей ритм відбиває загальну еволюцію російського вірша в 1820-е рр. Література від класицизму через різні форми предромантизма в ці роки переходила до романтизму, енергійно опановуючи новим колом ідей, новою поетикою. Зокрема, від вірша ораторського, декламативного вона звернулася до вірша співучому, різноманітно культивуючи його основні форми - куплетну, пісенну й романську . З початку 1820-х рр. на чолі цього руху йшов Пушкін - і в лірику, і в поемах , і в «Євгенію Онєгіні», а разом з ним - значна частина поетів-сучасників. В усіх у них у середньому на першій стопі наголосу - в 84.4% віршів, на другий - в 92.2%, на третьої - в 46.0%. Як бачимо, ритм вірша «Євгенія Онєгіна» настільки ж близький до середнього ритму віршів 1820-х рр. , як ритм чотиристопного ямба зі складу вільного вірша «Горя від розуму» близький до ритму цього розміру в XVIII в. Ми відзначали, що в комедії Грибоєдова «декламаційний момент» сполучається з «говорним моментом». Аналогічним образом в «Євгенію Онєгіні» співучий початок интерферирует з говорним. У результаті в «Євгенію Онєгіні» складається образ ритму, що протистоїть образу ритму «Горя від розуму». На місце прагнення наголосом на першій же стопі відразу позначити початок вірша (рядка) приходить прагнення до симетрії: перша стопа виділена слабкіше, друга - сильніше, третя слабкіше, четверта - сильніше. Симетрія, хвилеподібний рух природні для вірша співучого типу. Таблиця I Наголосу в чотиристопному ямбі 1-я стопа 2-я стопа 3-я стопа «Горе від розуму» 89.6 79.3 60.3 «Євгеній Онєгін» 84.4 89.9 43.1 Віршування XVIII в. 93.2 79.7 53.2 Поезія. 1820-е р. 84.4 92.2 46.0 Вірша Грибоєдова «Давид», «Телешовой» 93.7 85.0 51.2 Кюхельбекер, 1821-1824 89.9 86.7 49.1 Думи Рилєєва 86.0 84.7 51.0 «Войнаровский» Рилєєва 82.1 90.7 46.3 Тепер перед нами вимальовуються два зовсім різних образи ритму. Особливо добре це видно при погляді на мал. 1 і 2. Один ритм - асиметричний, з падінням відсотка наголосів від першої стопи до третього, що позначає наголосами початок і кінець вірша (рядка), орієнтований на ораторську, декламативную мовлення, ритм віршів XVIII в. і «Горя від розуму». Інший ритм - симетричний, із хвилеподібним коливанням відсотка наголосів і розподілом вірша (рядка) приблизно навпіл, орієнтований на співуче мовлення, ритм 1820-х рр. і «Євгенія Онєгіна». У першій половині 1820-х рр. Грибоєдов написав чотиристопним ямбом усього два вірші, 80 віршів: перек

  
Понравилась статья? Поделиться с друзьями: