Роль пейзажу XI глави в романі И. С. Тургенєва «Батьки

Роль пейзажу XI глави в романі И. С. Тургенєва "Батьки й діти"

У романі "Батьки й діти" И. С. Тургенєв постійно включає в текст опису природи. З одним з таких описів ми зустрічаємося в XI главі роману. Прекрасна мальовнича картина відкривається нам тут: "...сонячні промені, зі своєї сторони, забиралися в гай, і, пробиваючись крізь хащу, обливали стовбури осик таким теплим світлом, що вони ставали схожі на стовбури сосон, а листя їх майже синіла, і над нею піднімалося блідо-голубе небо, ледве обрумяненное зарозвівайся". Воістину, цей пейзаж - один із красивейших у романі. Але хіба це всього лише "ліричний відступ"? Адже в романах Тургенєва немає нічого "зайвого": кожне слово, кожний жест, деталь - усе значимо. Виявляється, що опис природи даний автором у ХI главі не випадково. Так яка ж його роль? Мабуть, почати треба з того, які події передували появі пейзажу. В X главі ми стаємо свідками суперечки Базарова й Павла Петровича, так званої "словесної дуелі". "Сутичка відбулася... за вечірнім чаєм"; за столом сиділи "дідки Кірсанови", Аркадій і Базарів. В усі час суперечки Микола Петрович практично не говорив, "він сидів як на вугіллях і тільки нишком болісно взглядывал на Аркадія". Так, саме в цей момент Микола Петрович зрозумів, що його "Аркаша" віддалився від батька. Тепер не він, а Базарів - ідеал, авторитет, приклад для наслідування й, нарешті, учитель сина. І Миколі Петровичу безумно боляче, гірко, прикро, що його син пішов по стопах "безпринципного" (за словами Павла Петровича) і черствого нігіліста Базарова, що заперечує "всі". Може бути, Базарів - це дійсно майбутнє, а "пісенька дідків проспівана", і тепер сміло можна сказати: "Ви, мол, не нашого покоління, ковтайте пігулку". Щоб усе обміркувати й знайти відповіді на його питання, що мучать, Микола Петрович відправляється в сад. Що ж таке сад у житті цього героя? Це минуле, від якого Микола Петрович не хоче відмовлятися; його перша дружина Маша, життя з якої здається тепер сном. І, входячи туди, "у свою улюблену альтанку", герой поневоле "зв'язується" з милим серцю й давній давнині. Тут, у цьому саду, він думає про роз'єднання із сином, що з кожним днем, з кожним словом Аркадія стає усе глибше й глибше. Він думає про Базарове, про його нігілістичну ідею й задається питаннями: "...відкидати поезію?… не співчувати мистецтву, природі?.." "І він подивився навкруги, як би бажаючи зрозуміти, як можна не співчувати природі". Перед нами картина заходу; вона не випадково побачена очами Миколи Петровича. Адже цей пейзаж, на відміну від соціального пейзажу III глави, психологічний. У ньому, як у дзеркалі, відбивається внутрішній мир Миколи Петровича. "Уже вечоріло; сонце ховалося за невеликий осиковий гай, що лежав у полверсте від саду: тінь від її без кінця тяглася через нерухливі поля". Такі образи, як "тінь, без кінця тянувшаяся через нерухливі поля", "сонце, що зникло за невеликий осиковий гай", можуть бути осмислені не тільки як опис заходу сонця, але і як метафора "заходу" життя самого героя. Але в переживаннях Миколи Петровича, як не дивно, немає ні тіні трагізму, але є якась гармонія й умиротворення. Які дивні епітети підбирає автор для опису вечірньої природи: "запізнілі бджоли ліниво й сонливо дзижчали у квітах бузку". Тургенєв, як і Фет, використовує тут прийом психологічного паралелізму: вечір у природі й "вечір" у житті Миколи Петровича. І, незважаючи на похилий, мудрий вік героя, цей "дідок" мріє, немов маленький хлопчик. Образ Миколи Петровича овіяний такою авторською любов'ю, який не відчувається по відношенню до жодного героєві роману. І, ніде більше у всьому романі не зможемо ми знайти більше мальовничого епізоду. Пейзаж XI глави даний автором для того, щоб повною мірою показати нам чуйну натуру героя, повну жалю, співчуття до всьому й до усім. У мріях Миколі Петровичу є його дружина Маша, є "молодою дівчиною з тонким станом, невинно-допитливим поглядом і туго закрученною косою над дитячою шийкою". Однак у цьому портреті можна побачити риси юної Фенечки. Микола Петрович начебто перебуває на розпуття: з одного боку, його ваблять "вікна будинку", де його чекає Фенечка, з іншого боку - його не відпускає сад, тобто пов'язані з ним минуле й спогади про Машу. "Йому хотілося знову сприймати дотиком близькість своєї Марії, відчути її теплоту й подих, і йому вже чудилося, начебто над ним..." І в цю мить голос Фенечки перериває його мріяння, "вириває" із чарівного миру минулого. У цей момент Микола Петрович розуміє, що Фенечка - його сьогодення й майбутнє. З'являється Фенечка явно не вчасно: Микола Петрович ще не хоче залишати прекрасний мир, у який занурений. Але тут є одна, на мій погляд, зн
ачима деталь. Адже герой і не йде з Фенечкой із саду, він залишається, отже, не відмовляється від минулого, не хоче його забувати. І все-таки голос Фенечки "приніс" сьогодення, повернувши замріяного героя на землю. Він пробудився від солодкого сну й "зі здивуванням помітив, що ніч встигла наступити...". Дійсно, перед нами вже ніч, зоряна, тиха, але ж на початку глави був зображений вечір. Тургеневский пейзаж не статичний, він передає хід часу. Завдяки переплетенню "людського" і "природного" планів оповідання, разом з рухом часу в природі відбувається й рух у внутрішньому світі Миколи Петровича. Молодший із братів Кірсанових входить у сад увечері, після "вечірнього чаю", він думає про своє роз'єднання із сином, потім, оглядаючи сад, він мимоволі поринає у свої мрії: саме в цей момент Микола Петрович перебуває немов поза часом, десь там, у світі, "виниклому із мрячних хвиль минулого"; і от звучить голос Фенечки. Ніч. І знову "якась шукаюча, невизначена, сумна тривога". Тривоги, переживання, смуток - все це переповняє його серце, і, нарешті, виливає слізьми. Сльози на очах Миколи Петровича - сяючі зірки на нічному небі. Дивно зворушливий епізод. Читаючи його, сам відчуваєш любов до цього героя. Хоча Базарів і називає його "добрягою", "стареньким романтиком", вкладаючи в ці слова глузування, однаково, сльози Миколи Петровича не смішні, а, навпаки, прекрасні. Він плаче, виходить, у нього є почуття, серце... І природа довкола нього також прекрасна, як душу героя. Адже для нього природа - це храм. І як можна відкидати неї, не бачити в природі поезії, а сприймати її тільки як об'єкт для вивчення й біологічних досвідів? Микола Петрович не хоче погоджуватися з подібним прагматичним поглядом. Не розуміє він і того, як можна відмовлятися від минулого, від цієї основи, на якій будується все майбутнє життя! Микола Петрович так само дорожить своїм минулим, як і сьогоденням. Пейзаж ХI глави тургеневского роману можна назвати своєрідним внутрішнім монологом героя. У підсумку, після всіх щиросердечних роздирань він зізнається собі в тім, що "не в силах ... розстатися з темрявою, із садом, з відчуттям свіжого повітря на особі й із цим смутком, із цією тривогою..." З появою брата Микола Петрович віддаляється, "зникає" і опис природи. І читач примушений зробити висновок про те, що пейзаж цей надзвичайно значимо, тому що саме тут йому відкривається душа Миколи Петровича. Коли б не це епізоду, ми могли б і не помітити, що не Павло Петрович ("ідейний супротивник") є головним опонентом нігіліста Базарова, а скромний, "зовсім сивий, пухленький" людина, ніяких принципів і теорій не відстоює, а просто живучий за законами краси, добра, справедливості, що виконує споконвічний закон природи - бути батьком. Таким чином, у цьому епізоді Тургенєвим спростовуються багато хто базаровские ідеї: їх спростовує саме життя. Саме тут стає очевидним, що в людському житті обов'язково повинні бути любов, минуле, природа, здатна лікувати душу людини, улюблені вірші...

Педора К., 10 кл. 405 гімназія 2012 р.

  
Понравилась статья? Поделиться с друзьями: