Роман Три мушкетери — художній аналіз. Дюма Олександр

Бєлінський назвав XIX століття «по перевазі історичним», маючи на увазі типовий для цього сторіччя широкий інтерес до історії й відбиття в його літературі історичних подій. Це визначення цілком застосовне до Фракції, де в перші ж десятиліття XIX століття почалося розквіт історичної драми й історичного роману

Французькі письменники уважно вивчали минуле своєї країни, воскрешаючи картини давніх часів заради найрізноманітніших мет

Віньї в романі «Сен-Map» елегійно оплакував «шляхетність» і «красу» феодально-аристократичних форм побуту, з гіркою зневірою дивлячись на видовище сучасності, що, на його думку, була цвинтарем всіх його надій

Гюго у своїх добутках з'єднував животрепетні питання сучасності з колоритними сценами з минулих часів. (Даний матеріал допоможе грамотно написати й по темі Роман Три мушкетери. Короткий зміст не дає зрозуміти весь зміст добутку, тому цей матеріал буде корисний для глибокого осмислення творчості письменників і поетів, а так само їхніх романів, повістей, розповідей, п'єс, віршів) Його історичні романи перейняті почуттям глибокого протесту проти сучасних буржуазних суспільних відносин. Він викривав егоїзм буржуазії й призивав її разом з тим до жалю, гуманності стосовно знедоленого народу

Мериме виступив з історичним романом («Хроніка часів Карла IX»), завданням якого було переконати французьку читаючу публіку в тім, що «гарних» епох в історії ніколи не бувало; і за старих часів низькість здобувала перемогу над шляхетними мріями, а в сучасної письменникові дійсності, як він зображує це, установилося панування буржуазної посередності, що майже зовсім знищило надії на які-небудь зміни в суспільному ладі

Дюма сильно відрізнявся від своїх сучасників, що створили видатні зразки французького історичного роману

Він не прагнув бути мислителем і ніколи не вживав спроби вирішити ті або інші історичні проблеми - стосовно чи до минулого, стосовно чи до сучасності. Безсумнівно, що багато французьких романістів пройшли школу Вальтера Скотта, пользовавшегося в XIX столітті широким визнанням у європейських країнах. Дюма превосходно розумів метод творчості англійського романіста, і перший його роман - «Ізабелла Баварська» - написаний під явним впливом автора «Пуритан». У наступний час, коли був знайдений досвід і вміння, Дюма критично ставиться до художніх принципів Вальтера Скотта. «Справді, - говорить він, - чи варто починати роман із цікавого або починати його з нудного, починати з дії або починати з готувань, говорити про персонажів після того, як їх показуєш, або показувати їх після того, як розповів про їх?» Дюма рішуче затверджує перший метод, віддає перевагу стрімкій дії, що відразу ж захоплює читача незвичайними пригодами, мистецьки сплетеною інтригою, несподіваним поворотом сюжету

Популярність романів Дюма, з їхнім мальовничим зображенням минулого, строкатої картини пригод і боротьби, пояснюється тим, що вони давали читачеві відпочинок від нудьги й вульгарності буржуазного життя. Вони переносили його в мир яскравих і діючих характерів, у мир безкорисливих страстей, хоробрості й великодушності. Однак ідейна обмеженість Дюма приводила до того, що його романи не збуджували активного протесту. Вони кликали до повного примирення сдействительностью.

Дюма відроджує у своєрідній формі традицію буржуазного пригодницького роману XVII-XVIII століть

Але в XVII-XVIII століттях буржуазне суспільство ще тільки складалося і йшло до свого панування. Інша справа - в XIX столітті. У роки Липневої монархії життя панівних класів у Франції одержала відбиток буржуазної нудьги й тверезої практичності. Не бачачи активних, сміливих, спритних, привабливих героїв у сучасному житті, Дюма шукає й знаходить їх в історичному минулому

Письменник явно прагнув догодити своїми романами широкому колу французьких читачів. На сторінках його добутків історія втрачає свою епічну велич, вона стає простій і домашньої; віддалені історичні події дані на тлі інтимного життя героїв. Письменник прагне показати, що королі, королеви, полководці й міністри теж були людьми, над якими страсті й капризи мали більшу владу. Подібне зображення повинне було вселити масовому читачеві добродушний оптимізм у його відношенні до життя й до «великих мируу цього».

Надаючи виняткового значення цікавості сюжету й драматичної напруженості оповідання, Дюма скористався в цих цілях розповсюдженим серед романістів-сучасників ефектним прийомом побудови любовної інтриги. Інтрига ускладнювалася тим обставиною, що герой і героїня належали до різних народів і партій, що перебуває у ворожих відносинах друг кдругу.

На шляху торжества почуттів героїв, таким чином, споруджувався бар'єр, мистецьки подоланий романістом

Найбільш популярним романом із серії його історичних оповідань, безперечно, є «Три мушкетери». Роман цей характеризується стрімко й бурхливо, що розвивається інтригою, оптимістичним показом життя як безперервної діяльності, напруженим драматичною композицією, легкою й простою мовою

Композиція «Трьох мушкетерів» була визначена жанром фейлетонного роману, що требовали від письменника не тільки завершенности глав, але і їхнього органічного зв'язку в цілісному розвитку сюжету. Дюма писав кожну главу роману так, щоб її фінал служив зав'язкою епізоду, що викладається в наступній главі. Роман, що призначався для широкого читача ,, цей містив у собі безліч захоплюючих подій, пригод, описів змов, двобоїв, складних інтриг, що надавали драматичну напруженість оповіданню

Енергійних, ясних, позбавлених архаїзмів мова відповідає стрімкому потоку подій, епізодів і подій, що розгортаються вромане.

Відважні й заповзятливі мушкетери, чудодійним образом вмешивавшиеся в найважливіші історичні події, є особами дворянського звання, вони торгують своєю шпагою, служачи королеві: за кров їм платять луїдорами й надають пристойний зміст. Але разом з тим Дюма намагається зберегти в зовнішньому вигляді й поводженні своїх героїв риси якийсь рицарственности, змушуючи їх іти у вогонь і воду заради честі французької королеви, що не кожний з них навіть бачив. І все-таки в романі вони виступають як самі звичайні люди, які виконують ролі слуг

Для того щоб не знизити величі героїв і виправдати в очах читача їхні вчинки, романіст посилається на вдачі тої епохи, що формували мораль його героїв. «У ті часи, - зауважує Дюма, - поняття про гордість, розповсюджені в наші дні, не були ще в моді. Дворянин одержував гроші з рук короля й анітрошки не почував себе приниженим. Д'артаньян тому без стиснення опустив отримані їм сорок пістолів у кишеню й навіть розсипався у висловленнях подяки його величності».

Оцінюючи минуле очами буржуазного літописця, Дюма у своїй спробі наблизити історичні події до рівня розуміння сучасного йому масового читача змушений був показати залежність доль «великих» людей минулого від енергії й кмітливості простих, незнатних людей. У найбільш критичні моменти обов'язково з'являються три мушкетери, а з ними д'артаньян, які рятують своєю відвагою честь королеви й Франції

Дюма змушує гордовитого аристократа герцога Бекингема розчулитися при звістці про дивні подвиги д'артаньяна: «Слухаючи д'артаньяна, що рассказали все це з найбільшою простотою, герцог час від часу поглядав на парубка, немов не вірячи, що така передбачливість, таке мужність і відданість можуть сполучатися з виглядом юнака, якому навряд чи здійснилося двадцять років».

Всі «добродії», тобто знатнейшие особи Франції й Англії, діють у романі як манекени. Вони обвішані коштовностями, поштиво розкланюються, велично виступають, у будь-який момент готові вмерти заради любові до прекрасної дами, але, по суті, нічого не роблять, нічого не можуть змінити ні у своєї, ні в або долі

чиНавмисно ні, але Дюма у своєму романі показує, що національна енергія аж ніяк не втілювалася ні в Людовике XIII, ні в Ганні Австрійської, ні у вельможах королівського двору

Найбільш активним героєм з категорія «панів» у романі є кардинал Ришелье, і те лише тому, що, Дюма нагородив його роллю мелодраматичного лиходія, від учинків якого залежать всі повороти інтриги

И вийшло так, що весь інтерес героїчного оповідання зосередився на вчинках бравих мушкетерів, які хоча й служать покірно двору, але разом з тим протистоять у своїх поглядах придворної моралі. Холодній зарозумілості вельмож в «Трьох мушкетерах» протипоставлені великодушність і доблесна відвага героїв, у свідомості яких лише зрідка прослизає здогад про те, що їм, властиво, доводиться випробовувати в чужому бенкеті похмілля

Про це, зокрема, свідчить житейски тверезе міркування д'артаньяна, що, уникши смертельної небезпеки після двобою із графом де Вардом, був уражений «при думці про чудності долі, що змушує людей знищувати один одного в ім'я інтересів третіх осіб, їм зовсім чужих і нерідко навіть що не має поняття про їхнє існування».

Головні герої роману намагаються завжди діяти спільно, як якби вони черпали додаткову енергію в товариському спілкуванні один з одним. І якщо трапляється кому-небудь із них одержати винагороду, вона негайно ділиться нарівно між всіма

Таке зображення безкорисливості й щиросердечної шляхетності, властивих мушкетерам, перетворювалося у своєрідний докір, спрямований на адресу буржуазного суспільства Франції, якої воно зложилося після Липневої революції 1830 року і яким його зображували письменники-реалісти Бальзак і Стендаль.

У заключній главі роману, у якій мелодраматически зображується відплата, що осягла лиходійку міледі, чиї численні злочини ледь не погубили й трьох мушкетерів і д'артаньяна, Дюма вводить багатозначний епізод: людині, согласившемуся відрубати голову міледі, пропонують у нагороду мішок із золотом; кат кидає його в ріку - він непідкупний, він робить свою справу не заради грошей, а в ім'я справедливої відплати

Три мушкетери й д'артаньян діють у романі й роблять свої подвиги в атмосфері невичерпного героїзму. Цей героїзм - природна доля тих людей, які створені для невтомної діяльності, доля тих, хто хоробрий і великодушний, хто цінує дружбу, хто готовий спокійно відвернутися від купи безчесно придбаного золота. У двадцять перших розділів першої частини роману розповідається про те, як герцог Бекингем намагався нагородити д'артаньяна коштовними подарунками і як це скривдило д'артаньяна: «Він зрозумів, що герцог шукає способу змусити його що-небудь прийняти від нього в подарунок, і думка про те, що за кров його і його товаришів йому буде заплачено англійським золотом, викликала в ньому глибока відраза».

Трилогія про три мушкетерів охоплює значний період історії Франції - від 1625 року до того часу, коли монархія Людовика XIV, продовжуючи агресивну політику, почала в 70-х роках війну проти Голландії заради завоювання чужих земель і зміцнення своєї економічної й політичної могутності в Європі. Простеживши долі своїх великодушних героїв і вдосталь порадувавши читача їхніми надзвичайними пригодами, романіст завершує своє велике оповідання картиною бою французьких військ з голландськими. У цьому бої гине д'артаньян, за кілька мінут до смерті маршала, що одержав звання, Франції

Дюма мав разючий дарунок - умінням зачарувати читача. У числі читачів його добутків були Маркс, Толстой, Достоєвський, Чехов, Горький, Менделєєв. У Франції цінителями його таланта були Жорж Санд, Бальзак, Гюго. Історик Мишле писав Дюма: «Я вас люблю, я вас обожнюю, тому що ви явище природи».

Можна привести захоплене відкликання Віктора Гюго: «Олександр Дюма - один з тих людей, яких можна назвати сівачами цивілізації; він оздоровлює й облагороджує розуми, вселяючи в них непояснене світло, яскравий і сильний; він запліднює душу й розум людини. Він збуджує спрагу читання, він спушує людське серце й кидає в нього насіння. Він сіяє французькі ідеї. Французькі ідеї містять у собі стільки гуманності, що всюди, куди вони проникають, вони викликають до життя прогрес. У цьому - джерело величезної популярності таких людей, як Олександр Дюма» («Справи й мови»).

Твору Дюма користувалися винятковою популярністю в Росії. В 30-х і 40-х роках XIX століття переклади його романів і повістей друкуються в різних журналах, зокрема в «Телескопі», «Бібліотеці для читання», «Вітчизняних записках». Після того як драма Дюма «Генріх III і його двір» була поставлена на сцені театру у Франції, вона була перекладена на російську мову й вийшла у світло окремим виданням. Знаменитий трагік В. А. Каратигин ставив п'єси Дюма на російській сцені у власному перекладі

Одним з перших російських перекладачів Дюма був В. Г. Бєлінський. В 1834 році «Телескоп» надрукував переведені Бєлінським твору Дюма «Помста» і «Гора Гемми». У рецензії на книгу «Сучасні повісті модних письменників. Зібрано, переведені й видані Ф. Коні» Бєлінський відзначив наявність глибокої поетичної думки в повісті Дюма «Маскарад» і писав про «потужний і енергическом таланті» А. Дюма. Правда, згодом великий революційний демократ засуджував легковагий характер деяких драм і романів Дюма

Недоліки Дюма як романіста-історика загальновідомі й очевидні. Але читач і не повинен шукати в його романах справжнє зображення історичної дійсності. У кращих своїх творах Дюма залишається чудовим, захоплюючим оповідачем, майстром інтриги й композиції, творцем героїчних характерів, що назавжди запам'ятовуються, у яких своєрідно, нехай навіть наївно, але все-таки втілюється віра письменника в те, що людина, що володіє ясним розумом, волею, упевненістю в собі й своїй правоті, чесністю й великодушністю, може й повинен активно втручатися в життя, захищаючи, у міру своїх сил і розуміння, добро й правду, борючись із неправдою й злом. Дюма - один з тих письменників, яких цілі покоління починають читати з дитинства а перечитують до самої старості. І треба думати, що подібне визнання дається недарма.

М. Трескунов